《有话好好说》影评
《有话好好说》影评 篇1 以拍摄乡土题材影片而蜚声国际的张艺谋，97年出人意表地推出了这部都市喜剧。
《有话好好说》是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，而“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是共建社会和谐良方的主题。
《有话好好说》影评 影片《有话好好说》是一部城影片《有话好好说》是一部城市荒诞轻喜剧，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱，可谓是众星云集。其中导演张艺谋本人也在影片中扮演了一个收废品的民工角色。
首先，需要对影片和音乐进行认真观察和聆听。观察影片的画面、场景、人物塑造以及音乐的旋律、节奏、曲调等，尝试理解导演和音乐人所要表达的意义和情感。其次，需要进行深度分析。可以从音乐和影片的配合上入手，探讨音乐如何为影片制造氛围、增强情感和表现人物性格等。
论影视艺术与影视文学之间的关系
试论影视艺术与影视文学之间的关系试论影视文学的文体特征试比较中外电视电影上面三个题目，任选其一，字数2000左右。... 试论影视艺术与影视文学之间的关系 试论影视文学的文体特征 试比较中外电视电影上面三个题目，任选其一，字数2000左右。
影视鉴赏的目的与意义 影视作品的鉴赏不仅仅是娱乐消遣，它还承载着更深层次的社会价值。观众通过欣赏影视作品，能够得到情感的共鸣、思想的启发和知识的增长。影视艺术作为一种强有力的文化传播方式，能够跨越地域和时间的限制，促进不同文化之间的交流与理解。
影视鉴赏的目的在于提升观众对影视作品的审美能力，理解影视语言与表达方式，以及深入挖掘作品背后的文化内涵和社会意义。影视鉴赏的意义在于丰富观众的精神世界，促进个人情感与思想的发展，同时推动影视艺术的发展与创新。影视艺术与文学“母体”之间的关系 影视艺术与文学之间存在着紧密的联系与互动。
促使影视作品实现社会价值；影视艺术与文学“母体”二者的关系也在融合交流中相互促进发展，纵观视觉文化的发展历史，不难预见，在融合共生的主流背景之下，文学在电影的刺激之下，其生存发展的空间无疑将更为广阔，电影则在自身完善的基础之上也必然会获得长足的进步。
影视艺术包括影视表演、影视化妆、影视制作、影视导演、影视评论、影视文学等影视涉及到的所有方面的艺术。影视文学是影视艺术的一部分，单是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
影视与文学存在密切的相互作用与影响。文学对影视的影响 文学作为影视艺术的重要源头，为影视提供了丰富的故事、角色和情节。影视制作常常从文学作品中汲取灵感，将文学作品改编为电影或电视剧。文学作品中的深刻内涵、复杂情感和细致描绘，为影视艺术提供了深厚的情感基础和艺术底蕴。
《一个都不能少》:13岁的女老师,张艺谋“极端的真实”
这种极端的真实化，对《一个都不能少》的摄制有着巨大的考验，但同时也带来了电影摄制的一种无技巧的技巧。电影改编自施祥生非虚构性小说《天上有个太阳》的不无假定性的电影，原著中的故事也并未是完全的真实。
这位女演员就是张艺谋经典作品《一个都不能少》的女主角魏敏芝！年仅13岁的魏敏芝在《一个都不能少》这部电影当中，饰演了一位代课老师。由于魏敏芝在《一个都不能少》电影当中，展现了十分具有真实感的演技，所以《一个都不能少》也获得了威尼斯的最高奖项金狮奖。
是真实故事，国产电影《一个都不能少》是张艺谋导演根据真实故事改编的电影，讲述魏敏芝给水泉小学代课的故事，因高老师叮嘱不能少一个学生，魏敏芝实现学生一个都不能少，进城寻找学生张慧科，而发生的一系列故事。
张①某的电影有什么风格?
1、年导演影片《秋菊打官司》，一改以往的风格，大量采用非职业演员，以半纪录片手法进行拍摄，全片50%以上采用偷拍的方式完成。1998年的《一个都不能少》，更是完全启用非职业演员。
2、非限制型的叙述手法：经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”，意即呈现一个基本的客观故事，在此基础上穿插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。因此，经典好莱坞叙事电影通常都用非限制型的叙述手法。
3、电影题材的分类：爱情片、剧情片、喜剧片、家庭片、伦理片、文艺片、音乐片、歌舞片、动漫片、西部片、武侠片、古装片、动作片、恐怖片、惊悚片、冒险片、犯罪片、悬疑片、记录片、战争片、历史片、传记片、体育片、科幻片、魔幻片、奇幻片。
4、色调 色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。
急求!!张艺谋《英雄》影评
战争和动乱的年代，固然可以诞生卓越的思想家、军事家和政客，但是对於所有人而言，人生如萍真正不知该往何处去。这样的时代，需要有人来终结，需要有人来实现统一，即便不是秦始皇，其他任何一国的国君，身处其位所想的无不是此。
张艺谋对色彩的运用在多部影片中一脉相承，尤其是对红色的运用尤为突出，如《菊豆》中的红染布、 《大红灯笼高高挂》中的红灯笼、 《秋菊打官司》中的红辣椒，以及《英雄》中的红枫叶林等。
编剧李冯和张艺谋用红，兰，白，黄四段视觉的变化把故事的不同版本分段讲述，还加了不少辩析的色彩，这让人想起《罗生门》。这个故事讲得很别致而且基本能自圆其说。再一想到电影的短短的拍摄周期，让人对老谋子心生敬意。而画面上，英难更像一部部精美的MTV或广告片的联播。
美国影评家罗杰·埃伯特认为，《英雄》在结构上模仿了黑泽明的《罗生门》，但张艺谋第一次使武侠电影具有了诗意。美国《纽约时报》以两个版的篇幅报道了《英雄》在美国上映的盛况，评论称：“《英雄》这部中国电影，经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。
《英雄》评价：《英雄》是导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
学导演要看些什么书
《导演创作完全手册》论对于想实现一个小小电影梦的爱好者，还是已经有丰富经验的职业导演，这本书都是一部全面而易于理解的指南。它详细介绍了编、导、摄、美、录各部门职能、合作重点及运作原则，帮助导演规划职业生涯，涵盖了在整个电影创作过程中必须了解的导演方法、拍摄技术、创作思维和判断标准。
有《银幕追求——与中国当代电影导演对话》，《世界著名导演艺术家研究》，《电影导演的艺术世界》， 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》，《导演学基础教程》等等，最后祝你梦想成真。
《影视导演基础》《影视导演基础》由2009年中国传媒大学出版社出版的图书，作者是王心语。这本书是涉及这一领域的基础教材，它为业内和业外热爱影视导演专业的人提供一些可资学习的知识与帮助。
《电影导演手册》（作者：迈克尔·雷迪）这本书介绍了电影导演的职责和工作流程，包括剧本开发、拍摄技巧、演员表演、剪辑等方面的知识和技巧，适合初学者了解导演的基本工作流程和技术。
影视色彩方面的书籍推荐，最好是关于电视、电影方面的。 北京电影学院导演系导演专业的教材。
北影导演系的学生上的课程是根据以下备考书目和教材来的：〈外国电影史〉郑亚玲、胡滨著。〈中国电影艺术史教程〉舒晓鸣著。〈电影艺术讲座〉。〈写电影剧本的几个问题〉夏衍著。〈电影语言〉（法）马尔丹著。
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